{"id":22,"date":"2017-10-29T12:34:34","date_gmt":"2017-10-29T12:34:34","guid":{"rendered":"http:\/\/faust-peters.de\/?p=22"},"modified":"2018-01-05T12:28:45","modified_gmt":"2018-01-05T12:28:45","slug":"renaissancegamben","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/faust-peters.de\/?p=22","title":{"rendered":"Renaissancegamben"},"content":{"rendered":"

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Die erstaunliche F\u00fclle an Gambenformen aus dieser Zeit zeigt, wie vielf\u00e4ltig die \u00e4sthetischen Ideen der unterschiedlichen Instrumentenbauer waren. Es l\u00e4sst sich also vermuten, dass auch die Klangvorstellungen stark variierten, so wie auch heute dar\u00fcber wieder kontrovers diskutiert wird. Meine Idee auf der Suche nach geeigneten Instrumenten ging zun\u00e4chst von der Musik selbst aus. Die vitalen Ricercadas etwa eines Diego Ortiz konnte ich mir nur mit einem kraftvollen Klang vorstellen, ebenso die Begleitung von Madrigalen auf einer einzelnen Gambe, so wie von Ganassi gefordert oder gar die virtuosen Diminutionen \u00fcber Madrigale \u201ealla bastarda\u201c aus der 2. H\u00e4lfte des 16. Jahrhunderts. Hinzu kommt die auff\u00fchrungspraktische Erfahrung in gemischten Besetzungen mit S\u00e4ngern und Bl\u00e4sern: Selbst Travers- und Blockfl\u00f6ten der Renaissancezeit produzieren einen so f\u00fclligen Klang, dass ein zu nasales und \u201evornehm leises\u201c Gambeninstrument dagegen keine Chance hat zu bestehen. Ein kraftvoller Gambenton hingegen mischt sich auch in diesen Ensembles gut und bereichert den Klang enorm.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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