{"id":246,"date":"2017-11-22T16:19:05","date_gmt":"2017-11-22T16:19:05","guid":{"rendered":"http:\/\/faust-peters.de\/?page_id=246"},"modified":"2017-11-22T16:21:01","modified_gmt":"2017-11-22T16:21:01","slug":"avec-privilege-du-roy","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/faust-peters.de\/?page_id=246","title":{"rendered":"Avec Privilege du roy"},"content":{"rendered":"

Marin Marais (1656-1728)<\/span>
\n Pieces de Viole, 5e livre, 1725<\/span>
\n 1 Prelude<\/span>
\n 2 l\u00b4Allemande Poisat 2.49<\/span>
\n 3 Sarabande<\/span>
\n 4 Le petit badinage<\/span>
\n 5 Gigue la pointilleuse<\/span>
\n 6 Saillie du Jardin<\/span>
\n 7 Le Jeu du Volant<\/span>
\n 8 Chaconne<\/span><\/p>\n

Louis Heudelinne (Lebensdaten unbekannt)<\/span>
\n Trois Suites de pieces a deux violles …, livre premier, 1701<\/span>
\n Seconde Suite pour le dessus de violle en la majeur<\/span>
\n 9 Prelude<\/span>
\n 10 Allemande<\/span>
\n 11 Courante, Double de la Courante<\/span>
\n 12 Sarabande<\/span>
\n 13 Gigue<\/span>
\n 14 Gavotte, Double de la Gavotte<\/span>
\n 15 Rigaudon, Second Rigaudon, Troisi\u00e8me Rigaudon<\/span>
\n 16 Sonate en Chaconne<\/span><\/p>\n

Fran\u00e7ois Couperin (1668-1733)<\/span>
\n L\u00b4Art de Toucher le Clavecin, 1716<\/span>
\n 17 Cinqui\u00e8me Pr\u00e9lude pour Clavecin en la majeur<\/span><\/p>\n

Fran\u00e7ois Couperin (1668-1733)<\/span>
\n Pieces de Violes avec la basse chifr\u00e9e par MR F.C., 1728<\/span>
\n 2eme Suite en la majeur<\/span>
\n 18 Prelude<\/span>
\n 19 Fuguette<\/span>
\n 20 Pompe fun\u00e9bre<\/span>
\n 21 La Chemise Blanche<\/span><\/p>\n

Jean-Philippe Rameau (1683-1764)<\/span>
\n Nouvelles Suites de Pi\u00e8ces de Clavecin, 1726\/27<\/span>
\n 22 Gavotte avec les Doubles pour Clavecin en la mineur<\/span><\/p>\n

Louis de Caix d\u00b4Hervelois (1660\/70-ca. 1760)<\/span>
\n Troisi\u00e9me OEvre contenant quatre suites de pieces<\/span>
\n pour la viole avec la Ba\u00dfe chifr\u00e9e, 1728<\/span>
\n Troisi\u00e8me Suite en la mineur<\/span>
\n 23 Pr\u00e9lude<\/span>
\n 24 Allemande<\/span>
\n 25 Les Vendengeuses de Monguichet<\/span>
\n 26 La Sache \/ Vivement<\/span>
\n 27 Gigue<\/span>
\n 28 La Badine<\/span>
\n 29 Musette<\/span>
\n 30 La Michel<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Focus Baroque:<\/span>
\n Holger Faust-Peters, Viola da gamba<\/span>
\n Ir\u00e9n Lill, Cembalo<\/span><\/p>\n

Bassgambe von Christian Brose, 1998 nach Barak Norman (1698)<\/span>
\n Diskantgambe von Michael Pilger, 2006 nach Henry Jaye (1676)<\/span>
\n Cembalo von Samuli Siponmaa, 2006 nach Jean-Henry Hemsch (1761)<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Franz\u00f6sische Musik f\u00fcr Viola da gamba und Cembalo \u2013 edel, grazi\u00f6s, intim, h\u00f6fisch. Eine Musik f\u00fcr Wenige, f\u00fcr eine Elite in einem totalit\u00e4ren System. Die kulturelle Bl\u00fcte, die sich unter dem Sonnenk\u00f6nig Louis XIV in Versailles entwickeln konnte, wirkte auch \u00fcber dessen Grenzen hinaus nach Paris und Frankreich.<\/span>
\n Louis XIV, in jungen Jahren selber begnadeter T\u00e4nzer, hatte verschiedene Musikensembles zu seiner st\u00e4ndigen Verf\u00fcgung und strenge Regularien legten fest, wann sie im Tagesablauf zu spielen hatten. Eingeteilt waren sie in die Bereiche Musique de la chambre<\/em>, zust\u00e4ndig f\u00fcr die weltliche Kammermusik und bestehend aus S\u00e4ngern, Fl\u00f6tisten, Geigern und Continuo- Instrumenten sowie den ber\u00fchmten 24 violons du roy<\/em>, in die Musique de la Grande Ecurie<\/em> f\u00fcr die offiziellen Zeremonien, ausgestattet mit mehreren Ensembles lauter Instrumente wie Trompeten, Trommeln, Oboen, Dudels\u00e4cke u.a. sowie die Musique de la Chapelle Royal<\/em> f\u00fcr die kirchliche Musik mit unz\u00e4hligen S\u00e4ngern sowie umfangreichem Orchester und geleitet von 4 Sous-Ma\u00eeres<\/em>.<\/span>
\n Der Musikbetrieb, streng hierarchisch organisiert, war sowohl zu Repr\u00e4sentationszwecken, als auch f\u00fcr das pers\u00f6nliche Amusement des K\u00f6nigs ausgesprochen wichtig. Bereits vor dem Fr\u00fchst\u00fcck, das um 10 Uhr stattfand, pflegte Louis eine Stunde lang Musik zu h\u00f6ren, vorgetragen meist von Robert de Vis\u00e9eauf der Gitarre. Und so wundert es nicht, dass selbst f\u00fcr einzelne Instrumente Musiker mit k\u00f6niglichen Titeln versehen wurden. Marais durfte sich seit 1679 Ordinaire de la chambre du Roy pour la Viole<\/em> nennen, wie er gerne auf den Titelbl\u00e4ttern seiner 5 B\u00e4nde mit Pieces de Viole<\/em> erw\u00e4hnt. Und Fran\u00e7ois Couperin, der Tastenvirtuose, trug den Titel Organiste de la Chapelle du Roy; ordinaire de la Musique de sa Chambre<\/em>.<\/span>
\n Die strenge Form der Suite mit ihren Tanzs\u00e4tzen, die sich w\u00e4hrend Louis\u00b4 Herrschaft etabliert hatte, galt auch noch Jahrzehnte nach dessen aktiver Tanzzeit als die Form franz\u00f6sischer Kammermusik – unterschieden von der Form der Sonate, die aus Italien nach Europa dr\u00e4ngte, jedoch in Versailles verp\u00f6nt war. Die Kerns\u00e4tze der Suite bildeten Allemande – Courante – Sarabande und Gigue, oftmals von einem Pr\u00e9lude eingeleitet. Diese S\u00e4tze finden wir in den Gambensuiten z.B. der Altmeister Hotman, Du Buisson und Demachy. Erweitert wird diese Satzfolge zunehmend durch weitere Tanzs\u00e4tze wie Gavotte, Menuet u.a. Mehr und mehr streben die Komponisten dar\u00fcber hinaus nach freieren Kompositionsformen und bedienen sich hier der Charakterst\u00fccke, der pieces de caract\u00e8res<\/em>, wie sie genannt werden. Vorreiter auf diesem Gebiet ist der ber\u00fchmte Sr. de Ste Colombe, der in seinen Concerts \u00e0 deux Violes Esgales<\/em> bereits Ende des 17. Jahrhunderts eine Vielzahl programmatischer St\u00fccke komponiert hatte. Beliebte freiere S\u00e4tze waren zun\u00e4chst Rondeau, Chaconne, Caprice, Tombeau u.a., sp\u00e4ter dann zunehmend auch programmatisch benannte S\u00e4tze wie Le petit badinage <\/em>\/ die kleine T\u00e4ndelei von Marais, Pompe fun\u00e9bre<\/em> \/ Beerdigungszeremonie oder La Chemise Blanche<\/em> \/ Das wei\u00dfe Hemd von Couperin.<\/span>
\n Politisch folgten nach dem Tod des K\u00f6nigs Louis XIV im Jahr 1715 zun\u00e4chst 8 Jahre der Regence<\/em>, der \u00dcbergangsregierung von Philipp II von Orl\u00e9ans, der selbst \u00fcbrigens Gambenspieler und Sch\u00fcler Forquerays war. 1723 konnte der Urenkel des alten K\u00f6nigs und rechtm\u00e4\u00dfige Thronfolger Louis XV die Regierungsgesch\u00e4fte \u00fcbernehmen, nachdem er mit 13 Jahren gem\u00e4\u00df der f\u00fcr K\u00f6nige geltenden Regelung vollj\u00e4hrig geworden war. In dieser Zeit wurden verschiedene Bereiche des Lebens liberalisiert, so auch die K\u00fcnste. Insbesondere wurde die strikte Ablehnung aller ausl\u00e4ndischen Einfl\u00fcsse aufgegeben: In den 1725 erstmals erlaubten \u00f6ffentlichen Konzerten, den ber\u00fchmten Concerts spirituels<\/em>, durften gar in den ersten Jahren ihres Bestehens keine franz\u00f6sischen Werke aufgef\u00fchrt werden! Hier wurde nun u.a. italienische Musik eingef\u00fchrt, die deutlich ihre Spuren beim Publikumsgeschmack und folglich auch bei den franz\u00f6sischen Komponisten hinterlie\u00df. Mit seinem Werk Les Go\u00fbts r\u00e9unis<\/em> etwa versuchte Couperin 1724 eine Ann\u00e4herung der bisher verfeindeten Stile zu finden. Die hier eingespielte Suite von Caix d\u00b4Hervelois ist deutlich unter diesem italienischen Einfluss entstanden.<\/span>
\n In der bildenden Kunst sehen wir bei Antoine Watteau (1684 – 1721), wie man sich dem \u2013 freilich idealisierten \u2013 Idyll der l\u00e4ndlichen Szenen verschrieb. Man liebte es, sich im Freien zum gemeinsamen Musizieren zu treffen, viele Darstellungen zeigen Gitarren, Lauten, Musettes (Dudels\u00e4cke), auch Gamben, gespielt von zwanglos gruppierten gut gelaunten Menschen. Diese Sch\u00e4ferszenen, die Liebe zur Natur und zum einfachen Leben findet auch ihren Weg in die Musik, etwa bei Marais im Satz Saillie du Jardin<\/em> (Geistesblitz im Garten) oder bei seiner Vertonung des beliebten Federballspiels in Le Jeu du Volant<\/em>. Ebenso in den Musetten von Caix d\u00b4Hervelois oder in dessen Satz Les Vendengeuses de Montguichet<\/em> \/ Die Weinleserinnen von Montguichet. Auch die T\u00e4ndeleien oder Sp\u00e4\u00dfe (Le petit badinage \/ La Badine<\/em>) kann man sich leicht in einer Watteau-Szene vorstellen…<\/span>
\n Holger Faust-Peters.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Die CD kann zum Preis von 18 \u20ac (incl. Versand) direkt \u00fcber kontakt@faust-peters.de<\/a> bestellt werden.<\/span><\/p>\n

Ars Produktion<\/span>
\n ARS 38 516 <\/span>
\n EAN 4260052385166<\/span>
\n Aufnahme: 27.-30.6.11<\/span>
\n Release: 01\/2012<\/span>
\n Dauer: 76:02<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

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